Description du projet
Réévaluer l’architecture du début de l’ère moderne à travers les dessins mécaniques
Les dessins mécaniques que l’on trouve dans l’architecture italienne des XVe et XVIe siècles sont généralement considérés comme dépourvus de valeur artistique en raison de leur présence généralisée et de leur sujet moins raffiné. Bien que la reproduction de ces dessins ait été historiquement qualifiée de douteuse, les recherches sur les méthodes d’imitation employées dans l’architecture du début de l’ère moderne font défaut. Le projet CCPEMA, financé par le CER, émet l’hypothèse que les techniques de dessin mécanique, en particulier celles qui impliquent la reproduction manuelle et le traçage direct, ont constitué la base de l’enseignement de l’architecture au début de l’ère moderne, avant la création des écoles d’architecture formelles. Il identifiera des images visuellement et techniquement interconnectées, examinera les aspects intellectuels de la formation à la conception et mettra au jour les cadres de collaboration inhérents à la production architecturale.
Objectif
This project advances the hypothesis that techniques of mechanical drawing, and specifically, drawings produced by manual copying and direct tracing, served as the bedrock of early modern architectural education prior to the advent of formal schools of architecture. The normative histories of fifteenth- and sixteenth-century Italian architecture have relegated drawings of mechanical subject matter (construction machinery, scaffolding systems, structural diagrams, military devices) to a lower, non-artistic status. These drawings are deemed inferior not only due to their subject matter, but also due to their ubiquity; the mechanical drawings used by early modern architects were widely circulated and routinely copied. Indeed, copying drawings and traces have long been considered corrupt. In the foundational discussions of disegno (the practice and product of drawing), Giorgio Vasari explicitly ridiculed copying practices, and the “infinite” number of substandard artists who employ techniques of tracing. In turn, he celebrated drawings that were demonstratively autograph or individual as the embodiment of their creator’s singular “genius.” This framework lay the foundation for modern history’s critical assessment of drawings and cemented the idealization of early modern Italy’s “great” architects. While recent decades have seen a notable increase in research on techniques of copying and tracing in the study of early modern painting, there remains a critical absence of scholarship that examines the derivative practices that underscored early modern architecture. Looking beyond anachronistic conceptions of “art,” “architecture,” and “engineering” and examining a broader corpus of early modern architectural drawings. Identifying images that are formally and technically related in their execution, the project investigates the intellectual processes of design training and brings to light the collaborative frameworks of architectural production.
Champ scientifique (EuroSciVoc)
CORDIS classe les projets avec EuroSciVoc, une taxonomie multilingue des domaines scientifiques, grâce à un processus semi-automatique basé sur des techniques TLN. Voir: https://op.europa.eu/en/web/eu-vocabularies/euroscivoc.
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Programme(s)
- HORIZON.1.1 - European Research Council (ERC) Main Programme
Thème(s)
Appel à propositions
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